提起整容产业也许首先使人联想到的就是韩国。事实上日本同样是一个整容业大国，然而很多人却感觉日剧演员中几乎看不到整容脸，这和韩国选美比赛千篇一律到几乎是在玩找不同游戏形成了鲜明对比。事实上日本演员并非不整容，而是日本演员的整容风格和韩国演员的整容风格是不同的：日本整容基本是在保留自身特点的基础上进行微调，一般能不动刀就不动刀；韩国整容几乎是按统一模式进行的流水线操作。这样造成的结果就是：日本影星尽管也进行过一定的微调，但整体上不会使人有太过突兀的感觉；相比之下韩国影星基本就像是一个模子刻出来的。

日本的审美观偏向于邻家女孩类型的可爱、自然，而不讲求过分的精致。如果是想画中的仙女一般精致反而失去了自然感，相比之下日本人更喜欢日常生活中能见到的邻家女孩那种自然的接地气的颜值。同时日本也日本比较提倡个性美，所以日本影星看起来都具有自身特色，因此辨识度相对较高。在这种审美观下形成的整容理念就是：在尽可能不破坏原本体系的基础上进行微调，从而避免使人产生有换脸的感觉。日本的整容业为适应这种审美观实际上形成了更类似于私人订制的形式：日本的整容医生会根据不同客人的实际情况进行操作。

相比之下韩国的整容业是一种流水线操作模式：如果一个日本整容医生一天接待一位客人，那么一个韩国整容医生至少会接待十个以上。尽管同为整容业大国，然而各自的整容理念却是截然不同的：日本更强调的质，而韩国则是以量取胜。日本的整容医生针对不同客人的特点进行最适合于客人实际情况的操作，然而韩国却是按高度统一的模板进行操作。在韩国如果某个明星的颜值受到追捧，那么后来的艺人都会千篇一律进行模仿；然而在日本新垣结衣、石原里美、深田恭子、长泽雅美都各有各的特点，不会出现新人刻意去模仿成名较早的明星这种现象。

在日本整容基本上都是一步一步操作的：通常是先瘦脸，然后整牙，再然后有的可能会做双眼皮，但一般不会选择动刀。有可能今年整某个部位，明年再整另一个。所以每整一次所改动的幅度都很小，等整个流程结束之后观众基本已适应这种变化，也就不会觉得过于突兀。相比之下韩国的整容基本都采取一步到位的模式，因此难免给人有换脸的感觉。况且韩国的审美观又过于高度的模板化，以致于韩国女生都热衷于把脸做成瓜子脸，最重要的是下巴一定会特别尖，于是就形成了千篇一律的风格。相比韩国这种模板化的审美观而言：日本更为强调个性美。

除了整容之外日本更提倡用化妆修饰自己不完美的一面。事实上日本的化妆技术是非常先进且极其普及的，以致于网上将中国的p图术、韩国的整容术、日本的化妆术称为亚洲三大“妖术”。1946年9月著名化妆品牌资生堂请到了当时著名的电影明星原节子担任代言，由此掀起了日本战后的化妆热潮。在整容技术尚不发达的50年代追求美的日本女性普遍用化妆修饰自己不完美的一面。当时日本人对美的理解并不像今天这样个性化：当年日本女性普遍会模仿奥黛丽·赫本的妆容，然而到了60年代随着日本战后经济的复兴使人们开始越来越追求个性美。

90年代后日本人对美的认识开始呈现多元化，人们开始追求各自心目中理想的脸。当然要实现这一目标并不一定通过整容，也可以通过化妆。日本女孩从小学开始就会用妈妈的化妆品进行适当的化妆，到初高中就是化妆高手了，一旦出入社会完全就是化妆界的资深玩家。微调+化妆基本能解决追求自己理想脸型的问题，所以日本女性在追求美的过程中一般能不动刀就不动刀。至于非要说仍有不完美的地方其实完全可以通过妆容服饰加以掩盖。关于日本女星的妆容服饰搭配最典型的可能就是石原里美。网上有关她的妆容的文章一大堆，我在这儿就不班门弄斧了。

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