华语乐坛谁的地位最高？

每一个时代都会出现那么几个殿堂级的歌手，他们是这个时代的音符，是这个时代的歌坛里的象征。

周杰伦迟早会成为一个这样的人，但是我觉得他现在还谈不上。

而周杰伦是原创歌手，百分百自己创作，这是质的区别，开创中国风新曲风，让rnb在中华大地开花结果，贡献值绝对是他人无法相比的。

我认为，现在的乐坛能够被称为殿堂级歌手的，应该就是以下的这几位，这些人除了有非凡的实力之外，

他们在歌曲之外甚至影响了一代人，并且在国际上都取得了非常瞩目的成就

，而他们的作品更是广为流传。

不得不提的就是邓丽君

。邓丽君将还不为人知的华语乐坛带上了世界，她为华语乐坛的启蒙，做出了无与伦比的贡献

，她在亚洲地区和全球华人社会里，都具有很大的影响力。作为一个中国歌手，她在日本歌坛创造的一系列瞩目的成就直到现在为止，也没有人达到那种高度。而且邓丽君不仅长相甜美，极具东方韵味，她的歌声就好像天籁一样，在全世界的华人心目中，她一直都是华语音乐的巅峰人物之一。

李宗盛作为华语乐坛教父级的人物，

他不仅为自己创造出了很多脍炙人口的经典歌曲，他还为别人写过很多经典的歌词

。他的嗓音沧桑纯净，曾经有人评价李宗盛，说他是带着故事从远方走进心灵的人，要评选殿堂级的歌手，那一定不会缺少李宗盛。

黄家驹是一位把摇滚音乐和粤语歌曲发展到极致的歌手。正是因为他和他的beyond乐队，使得粤语歌曲在华语乐坛占据了一个很重要的位置。他所留下的经典歌曲数不胜数，而他的摇滚呐喊是许多喜欢摇滚音乐的歌迷心目中不朽的圣经，说他是一个时代的信仰，其实一点都不过分。

华语流行乐坛历史地位前十名是谁

华语流行之父-黎锦晖，旧上海时代人物，1927年开创华语流行乐坛

华语经典之王-陈歌辛，旧上海时代人物，创作了300多首歌曲，可惜在57年被批斗饿死，创作了很多近百年流传的歌曲，玫瑰玫瑰我爱你被美国翻唱，高居美国音乐榜第3位，还有夜上海等歌曲流行至今

华语经典之王-顾嘉辉，香港乐坛人物，香港金针奖，创作歌曲2000多首，是影视创作家，在贴吧能找到有1200多首歌曲，其他的可能是配乐

泰迪罗宾，香港乐坛人物，60年代华语流行发展远远落后于世界，这群大学生组建摇滚乐队，开启了学习世界潮流之路，华语乐坛开始在世界流行乐坛中奋进

许冠杰-香港乐坛人物，香港金针奖，参与60年代流行改革，但当时学习西方潮流还处于外语阶段，许冠杰和顾嘉辉等人将这个升级到华语上，香港是华语第一个走上面向世界潮流的流行乐坛

黎锦光-创作了近千首作品，早期华语的顶梁柱

陈蝶衣-旧上海香港时代人物，香港金针奖，早期经典歌曲很多都是他填词的，人称3000首，因为创作作品超过3000首，网上有人说他一生作品5000多首

姚敏-旧上海香港时代人物，创作作品1000多首，香港乐坛5060年代的两大顶梁柱之一

庄奴-台湾乐坛人物，填词歌曲3000多首，成就了早期很多台湾歌手，虽然翻唱了很多歌曲，但他为台湾从落后到崛起贡献很大

杨弦-台湾乐坛人物，台湾民歌运动，虽然当时已经是世界落后技术了（香港已经开始面向世界潮流了），但对于落后的台湾来说，是发展最重要运动之一，走出了很多音乐人

上海七大歌后：周璇、白虹、龚秋霞、姚莉、白光、李香兰（山口淑子）和吴莺音

港台歌后：邓丽君（姚莉的粉丝）

香港歌坛教父：罗文

香港歌后：徐小凤

粤语鼻祖：许冠杰

歌神：张学友

（可能很多小年轻都是台湾歌手的粉丝，可能看到不舒服，但事实华语流行乐坛是旧上海开创的，30年代开始，由于战争因为，香港开始起步，到台湾起步都已经很晚了，根本没有历史地位可言了，先到先得，到罗大佑发行之乎者也嘲讽台湾乐坛不潮流时都82年了，89年台湾才开始现代化流行乐坛，香港是78年）

谢霆锋在华语乐坛的地位如何？

年轻时候的谢霆锋，在整个华人地区拥有极强的号召力，他的音乐和知名度从16岁出道后以常人不能想象的速度开始窜红，成为近10年来亚洲最受全球关注的新进艺人，拥有一时无两的极劲风头，当时的1999—2002华语娱乐圈甚至被称为“谢霆锋时代”，而正是“谢霆锋时代”结束了垄断华语娱乐圈近十年的“四大天王”时代，同时也奠定了其亚洲天王巨星的地位。

贝多芬在乐坛上的地位如何？

??从18世纪开始到19世纪初,这一时期是音乐史上所谓的“古典时期”，这时期的3位代表 人物就是海顿、莫扎特与贝多芬。贝多芬总结了古典时期的精华，将音乐带入另一阶段的“浪漫时期”，他的音乐不像海顿或莫扎特大多是应贵族与宫廷的要求而作的，他摆脱了对贵族的依 赖，是第一位为自己、为情感创作音乐的作曲家，因此他的音乐不再只是音乐，我们可以听到更 多作曲者所要传达的情感、意念、景象和情绪。

罗大佑和许冠杰谭咏麟哪个在歌坛界地位更高？

歌坛罗大佑有地位？现实是他根本就混不下去，罗大佑等都是被当时台湾青少年否定的一派，但台湾当时确实是落后，走不上潮流乐坛，可以去看台湾乐坛发展史的，老一派喜欢看这个，到罗大佑老的时候开演唱会都是亏本的，就是因为这个，台湾乐坛发展跟不上台湾经济，歌坛许冠杰是粤语流行音乐鼻祖，红遍东南亚等地方，第一代歌神，谭咏麟当红几十年了，成就比他们高

创作方面，网上查到许冠杰创作了905首歌（数据有点假），罗大佑大概两百首，谭咏麟作曲70首，填词几十首，罗大佑创作230首，发行170首

改革方面；许冠杰是粤语流行乐坛鼻祖，地位很高，罗大佑的之乎者也在台湾改革也是非常有作用，但仅限于娱乐乐坛，罗大佑本来就是娱乐乐坛的人，不是传统歌坛的人，他们创作都是基于媒体，都是那时代主题来创作，谁能上媒体谁红，82-85年台湾娱乐乐坛罗大佑最红，创作都是那时代新闻作背景的歌曲，曝光率高，但卖不好，但是台湾并没有香港这样形成一个大主流，台湾都是创作人说话的，创作人学到的水平是什么就是什么，那都是谁创作力和质量强就是谁说话的，罗大佑的作用明显下降很多，台湾就是这样的环境，如果罗大佑的创作是顾嘉辉（创作超过2000首，他自己说的，网上有视频），不是开山鼻祖的罗大佑绝对和许冠杰的地位同等，谭咏麟在改革方面没有什么地位。

唱歌，谭咏麟地位最高；歌坛，许冠杰地位更高；娱乐乐坛，罗大佑的地位更高，综艺说罗大佑的绝对是华语最多的，没有之一，他的话题最多，适合娱乐节目，所以在不专业的人士里，问问哪个音乐人对你的影响比较大，很多人都会说罗大佑，音乐综艺上说他的是最多的，比如靠大麻创作的高晓松，他从校园歌曲开始就是模仿他，和谢贤说黄家驹在香港很红一样，都是有目的的（他儿子是黄家驹的歌迷），对于专业人士来说，在学好基础之后，基本都是向国外先进潮流学习了这个无法比较，首先说这三个人都不是一个年代的歌手，许冠杰是二十世纪六七十年代那会的歌手，和他齐名的得是刘文正，罗大佑是二十世纪八九十年代的，和他齐名的应该是张国荣，而谭咏麟处在二十世纪七八十年代，和他齐名的应该是陈百强，所以年代不一样是无法比较的！

再一个，许冠杰是纯唱粤语歌的，而罗大佑是唱国语歌的，只有《皇后大道东》是粤语歌，谭咏麟是国语粤语英语通吃，所以你要说谁地位高，这无法解释！

要说华语乐坛他们仨，一个是粤语歌曲鼻祖（许冠杰），一个是香港四大天皇之一（不是四大天王），一个是音乐教父（罗大佑），只能说实力都不可小视，都是大神级别的歌手，作词作曲编曲玩乐器演唱那都是小菜一碟，都是牛人中的牛人！所以都是厉害的王者！罗大佑是教父式人物，创作很多经典的歌曲。许冠杰被寓为歌仙，谭咏麟在80年代称霸整个香港歌坛。论地位三个都很高。谭会时不时提拔新人，所以个人比较欣赏谭校长。论地位的话，我觉得应该是许冠杰，是他开创了粤语流行歌曲的时代，同时也是香港娱乐圈的开创者，谭咏麟是香港歌坛的神话，罗大佑是台湾歌坛教父级人物。三个地位都很高！！！许冠杰许冠杰对粤语歌坛犹如牛顿对力的贡献 ，记载音乐史上的人物

罗大佑崔健李宗盛刘欢，谁在华语乐坛上的地位最高

刘欢没什么大影响，创作也几乎没有，先淘汰掉。

李宗盛是罗大佑带起来的，可以淘汰掉。

然后就是崔健和罗大佑了。两个人都是非常有个性的音乐人，崔健是摇滚教父，罗大佑是台湾音乐教父，都是教父。如果比地位，无非就是看名气，创作影响力，对社会的影响，等等。

名气：崔健是为数不多的能火到台湾的大陆音乐人，王力宏，五月天等人也奉之为偶像，罗大佑作为台湾音乐人，也为全球华人熟知，名气，可以算平手。

创作：我不否认老崔自己写了很多好歌，但是不好意思，他好像没给别人写过什么东西，而且中国摇滚在他之后就是台湾扛旗了。罗大佑就不一样了，自己给很多人写过歌(就不一一列举了)，还影响了很多人，李宗盛，周华健等人都是至今延续他的音乐风格。罗大佑胜出。

社会影响：这个和两岸政治环境有关。摇滚再叛逆，也只能歌颂新长征，罗大佑却可以为亚细亚的孤儿哭泣，为枯燥的童年自嘲，为暗流涌动的香港担忧，这都是崔健做不到的。罗大佑再胜。

综上，罗大佑地位最高。综合来看，应该是罗大佑。对于刘欢的评价，只能说您根本没有深入了解刘欢。

刘欢是我国大陆首屈一指的歌手，在奥运会上演唱主题曲，也是中国内地首位被中国邮政印上邮票，更是大陆官方发起的许多全明星合唱歌曲中不可缺席的一位，其影响力不言而喻。

刘欢的音乐专业更是罗李崔无法比的。从1987年开始，刘欢先后在国际关系学院和对外经贸大学任教，教授《西方音乐史》，2001年被学生以投票的方式评选为对外经贸大学优秀青年教师。先后应邀在中国政法大学、中国人民大学、北京外国语大学、北京大学和清华大学等高等学府举行了音乐专题讲座，受到所在学校学生的热烈欢迎。

而刘欢创作几乎没有这是谬论，刘欢的作品如下：

*《阿尔卑斯山的小雨》（法文） （1985年）

*《离不开你》（作曲、演唱） 电视连续剧《雪城》片尾主题歌（1987年）

*《你是一面旗帜》（作曲、编曲、演唱） 时事政论片《世纪行》主题歌（1988年）

*《蒙古姑娘》（词曲、演唱） （1988年）

*《磨刀老头》（词曲、编曲、制作、演唱） （1988年）

*《丁香雨》（词曲、编曲、制作、演唱） （1988年）

*《共有的家园》（作曲、编曲、制作、参与演唱） 首都文艺界赈灾义演主题歌（1991年）*电视连续剧《北京人在纽约》原创音乐（作曲、编曲、制作、部分译词、演唱）（1993年）包括主题歌《千万次的问》（中英文两版）和《报应》插曲《相约如梦》（中英文两版）、《谎言》和《Someone》共七首歌曲

*《让我们同行》（作曲、编曲、制作、演唱）为第六届远东及南太平洋地区残运会而作（1994年）

*电视连续剧《东边日出西边雨》原创音乐（词曲、编曲、制作、演唱） （1996年）主题歌《爱情》和《爱之无奈》插曲四首《爱的寓言》《一个人》《我好像不懂》

*电影《带轱辘的摇篮》原创音乐（作曲、编曲、制作） （1995年）

*《梦回的家乡》（词曲、编曲、制作、演唱）电视连续剧《上海人在东京》主题歌（1995年）

*电视连续剧《胡雪岩》原创音乐（词曲、编曲、制作、演唱） （1997年）主题歌《去者》《情怨》

*电视连续剧《第三军团》原创音乐（词曲、编曲、制作、演唱）主题歌《第三军团团歌》《我们、他们》（1997年）

*电影《青春旷野》原创音乐（作曲、编曲、制作） （1997年）

*《天地在我心》（词曲、演唱） 国产美术大片《宝莲灯》主题歌（1998年）

*《温情永远》（词曲、编曲、演唱） （2000年）

*《Far Away》（词曲、编曲、制作、演唱） 电视连续剧《偷渡客》主题歌（2000年）

*《璐璐》（词曲、演唱） （2004年）

*《同一个世界，同一个梦想》（词曲、与那英合作演唱） 北京奥运会口号主题歌（2005年）

*《家园》（作曲、演唱） 电视连续剧《闯关东》主题歌（2007年）

*《大爱》（词曲、演唱） 为宝马西藏巅峰论坛而作（2010年）

*电视连续剧《甄嬛传》原创音乐（作曲、制作人） （2010年、2011年）主题歌《菩萨蛮》（男版演唱）、《凤凰于飞》（含词、演唱）《采莲》《金缕衣》《惊鸿舞》三首插曲

刘欢的作品大都较为正统，相较于罗李崔时代，以情爱为描述对象的抒情歌为主流的音乐，刘欢似乎缺少了世俗，或者是没有太浓厚的生活的烟火气，所以知名度没有这三人高，或者说在大众对其在音乐界的威望认知不足，但这并不能说明刘欢逊色于他们三人。

另外，有一句话叫青出于蓝而胜于蓝，李宗盛的受欢迎度高于罗大佑，不能因所谓“带出来的就一定地位低”这种幼稚的观点做出评判。

另外，李宗盛是罗大佑带起来的？两人貌似只是成名有先后而已吧

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